冯仕达^[3]提出遮挡地面可造成空间距离模糊, 并认为是“ 非透视效果” 。图1为留园内门槛遮挡地面、绿荫轩(恰航)和寒碧山庄外平台看可亭的照片。

图1

	Figure Option ViewDownloadNew Window
	图1 遮挡地面和不遮挡地面的效果

非透视效果中的“ 透视” 定义, 是根据艺术史和阿恩海姆对透视的定义, 其中决定物理距离的是景深。但影响景深的因素很多, 包括空间匀质性、同向性, 以及天气、日照、季节等因素。本文设定以上因素不变的情况下, 探索非透视的效果。这样影响非透视效果的因素就单纯地体现为物理距离。

除了仪器或工具实测外, 人裸眼通常有3种办法判断物体的距离远近:根据近大远小的原理, 根据物体之间的相互遮挡原理, 根据物体与地面的接触点的远近。但当小物体距离近而大物体距离远时, 或物体均无限小时, 第一条原理失效; 当物体之间不存在互相遮挡时, 第二条原理失效; 于是, 只有第三条是可用的。但如果遮挡物高度等于人眼, 地面也被完全遮挡, 那么就无法判断距离的远近了。然而, 如果地面被部分遮挡呢、部分裸露呢?

如图2所示, 一人站立, 地面平坦, 面前同一水平方向放置A、B、C、D、E、F 5个等差距离的点, 相互间的距离均为N。当面前无遮挡物时, 人眼可以看到全部的地面。由于遮挡物(遮挡物放在人与物体之间, 并假定从地面升起)的出现, 人眼能看到部分地面。随着遮挡物高度的增加, 被遮挡的地面依次增多, 被掩盖的距离越来越大, 能看见的地面越来越少。可以看出, 遮挡物增高可以通过遮挡地面, 使可见地面减少, 使空间距离变近。当遮挡物增高至与人眼同高时, 地面消失, 距离感消失, 物体与遮挡物在一个平面上。因此, 在

图2

	Figure Option ViewDownloadNew Window
	图2 遮挡地面纵立面情况

其他影响景深的因素确定不变的情况下, 判断物体距离远近取决于看到的地面的多少。如果去掉遮挡物, 距离判断恢复正常(图3)。

图3

	Figure Option ViewDownloadNew Window
	图3 遮挡地面正透视情况

可以看出, 尽管相互间距均为N, 但是角a> b> c> d> e。另外, 模仿透视图的画法, 在人与物体之间放置一透明画板W, 在其上画出各个物体与地面接触点的映射点。可以看出, 随着遮挡物的增高, 被遮挡的地面虽然是等距离的, 但是其映射在画板上的高度却呈加速缩短的趋势。可见, 遮挡物的出现不仅可以通过遮挡地面使距离变近, 而且遮挡物高度的增加还可以加速掩盖地面的距离, 使空间距离加速变近。这时, 如果突然暴露地面, 就像从留园的恰航内部到寒碧山房室外前的亲水平台, 空间会变大。

人们在游园的动态过程中, 时而看见地面, 时而看不见地面(还有中心水面的水体的无形、无质感、倒影等特性使人无法正确判断地面), 从而产生空间距离的模糊, 即所谓短时记忆模糊现象。而普通人在游园时, 多不会关注眼前遮挡物及其高度(如窗台及其高度, 窗洞及其高度, 置石及其高度, 美人靠及其高度)对地面遮挡造成的空间距离的模糊, 误认为是所谓的“ 非透视效果” 。

框景可分为窗框和门框, 前者看不到地面, 后者可看到全部地面。如留园中的图4。

图4

	Figure Option ViewDownloadNew Window
	图4 窗框和门框的框景效果

按图2的绘制机理, 画出图5。从图5可以看出, 以框景中心线为界, 可将视阈分为上下两部分, 两部分可以对称或不对称。下面部分透视原理与图2相同, 上面部分是图2的镜像。不同的是, 相对于图2地面上的遮挡物, 上下两部分的遮挡物变成了上框的下压或下框的抬高。根据分析原理, 窗框框景可使距离变远, 空间变大, 起到小中见大的效果。去掉框景, 距离、空间感恢复正常。动态游园的人们在框与不框之间, 产生距离和空间的模糊就毫不奇怪了。同理, 门框的小中见大的效果也可以得到证明。

图5

	Figure Option ViewDownloadNew Window
	图5 不同立面窗框和门框的效果

框景错位可分为水平位置错位、水平角度错位和垂直位置错位、垂直角度错位。图6为留园中的水平位置和角度错位案例, 而垂直错位的案例较为罕见, 但理论上是存在的, 且可应用于以后设计中。框景错位也会产生空间错觉现象。

图6

	Figure Option ViewDownloadNew Window
	图6 框景错位及效果

从图6可以直观看出, 水平错位可以使感知距离变远, 即小中见大, 也类似于国画中表现平远的横幅效果。同理, 从图7可以直观看出, 水平错位可使感知距离变远, 即小中见大, 且类似于国画中表现高远的纵幅效果。

图7

	Figure Option ViewDownloadNew Window
	图7 水平、垂直错位及效果

在中国传统园林中, 除了遮挡地面、框景和框景错位可造成空间距离模糊的非透视效果外, 由假山、楼阁、地形等也可以产生仰视、俯视, 从而在水平距离不变(平面距离不变)的情况下, 造成空间距离模糊的小中见大的效果。

图8为作者于2012年4月在何园内拍摄的2张照片, 前者为地面视角(平视), 后者为二楼视角(俯视), 二者造成的空间距离巨大的反差非常明显。

图8

	Figure Option ViewDownloadNew Window
	图8 平视和俯视的效果

宋代的郭熙^[4]对三远法下过这样的定义:“ 山有三远:自山下而仰山巅谓之高远; 自山前而窥山后谓之深远; 自近山而望远山谓之平远。” 三远法就是以仰视、平视、俯视等不同的视点来描绘画中的景物。如果说, 遮挡地面、框景类似于国画中的深远手法, 那么仰视和俯视类似于国画中的高远和平远手法。将图4逆时针旋转90度角, 即可得到图9, 其原理与图4一样。人站在园内同一水平距离不同高度上, 距离感是不一样的, 高度越高, 距离感越远(图9~10)。图9为作者2012年拍摄于何园的仰视假山亭子效果。同理, 也可证明俯视也具有使空间变远、小中见大的效果。

图9

	Figure Option ViewDownloadNew Window
	图9 仰视的效果

图10

	Figure Option ViewDownloadNew Window
	图10 鸟瞰的效果

明清江南园林占地较少, 空间有限, 掩藏地面、框景、框景错位、仰视(高远)、俯视(平远)是必要的小中见大的造园手法。

目前, 中国城市用地紧张, 绿地更为紧张, 可使用传统园林的这些小中见大的造景手法。例如通过绿地内园林建筑的室内外高差遮挡地面, 实现空间尺度的小中见大的效果; 用成排种植的乔木取代古代的廊, 用植物(绿篱)墙取代古代的墙作为窗框、门框的替代载体, 实现小中见大的效果; 利用地形塑造高差取代古代的假山、楼台构建的竖向变化, 实现仰视(高远)、俯视(平远)的小中见大效果。

心中有中国园林并通晓其方法、原理, 才能在现实设计中予以应用。王向荣设计的一系列展园, 如竹园、四盒园、青岛园等, 就是对中国传统园林空间手法的探索, 其中大量使用了上述以小见大的手法。如图10的竹园中大量使用了门框框景和框景错位手法; 青岛园不仅使用了框景和框景错位, 还用了遮挡地面及仰视和俯视的手法, 四合院大量使用了窗框框景和框景错位, 以及遮挡地面的手法。

掩藏地面、框景、框景错位、仰视(高远)、俯视(平远)的原理是一样的, 都是为了将空间距离模糊, 实现小中见大的“ 非透视效果” , 即视觉误判, 这也是在用地有限的江南私家园林中常用的空间智慧, 这也解释了中国古典园林不画平面图的重要原因, 平面图根本不具备说明空间大小和空间体验的能力, 而且由于竖向变化莫测, 平面图有无数多。因此, 即使是很小的园子, 平面图也几乎无法如数画出。依此类推, 中国园林也没有立面图和剖面图, 这些都是西方园林学借鉴西方建筑学的用语。这也应验了西方现代主义建筑大师阿道夫· 路斯的名言:我们不设计平面、立面、剖面, 我们设计的是空间(RAUNPLAN)。只不过他的话是20世纪初, 而中国江南园林已经存在上千年。当然, 中国古典园林还存在一些目前无法解释的现象, 这正是当代人的历史责任。将中国传统园林用科学的方法加以证实, 是实现传统园林现代化转译的必由之路。